Kapitel 92: Anleitung bei der Entwicklung des Drehbuchs

Unglaublich! Xiao Ran konnte nicht umhin, Liu Zhenwei für diese „dicke“ Traube zu bewundern. Tatsächlich ist er wirklich der rätselhafteste Regisseur in Hongkong – nach Xu Keji –, der bereits zu Beginn der Glücksspielfilme ein solches Drehbuch schreiben konnte.
Als er Xiao Rans wechselhaftes Gesichtsausdruck sah, wurde Liu Zhenwei immer unruhiger. Er hatte immer gedacht, das Drehbuch sei gut, doch angesichts des Gesichtsausdrucks dieses von ihm bewunderten besten Drehbuchautors in Hongkong war das Drehbuch offensichtlich nicht so gut, wie er es sich vorgestellt hatte.
Was braucht ein Mensch am meisten? Nicht Geld, nicht Liebe, nicht familiäre Bindungen – sondern Selbstvertrauen. Geld, Liebe und familiäre Bindungen sind lediglich Quellen für dieses Selbstvertrauen. Xiao Ran mochte es, seine Untergebenen zu loben, um ihnen genügend Selbstvertrauen zu geben.
Natürlich konnte er anderen im Bereich Regie nicht viel Selbstvertrauen vermitteln, doch als Drehbuchautor – da fast alle ihn als den besten Drehbuchautor in Hongkong anerkannten – war diese Anerkennung zweifellos etwas, worauf man stolz sein konnte.
„Gutes Drehbuch!“, rief Xiao Ran nach längerem Nachdenken und brachte Liu Zhenwei damit sofort in Aufregung. Nachdem er einen Becher Eiskaffee getrunken hatte, fuhr er fort: „Die Idee deines Drehbuchs ist hervorragend, das Thema ebenfalls großartig. Dass du zu dieser Zeit so tiefgründig denken kannst, zeigt, dass du wirklich Talent hast! Allerdings…“
Liu Zhenwei, der gerade noch vor Stolz strahlte, wurde bei diesen Worten sofort nervös. Xiao Ran rührte in seinem Strohhalm herum und überlegte, ob er das Drehbuch direkt auf die Leinwand bringen oder eine komische Version davon erstellen sollte.
Nach kurzem Zögern – schließlich war Stephen Chow dadurch berühmt geworden – zögerte er nicht länger. Er hörte auf, in seinem Strohhalm herumzurühren, und sagte gelassen: „Unter normalen Umständen würde ich dir dieses Drehbuch auf jeden Fall geben. Aber jetzt möchte ich jemanden fördern – einen Schauspieler mit großem komödiantischem Talent.“
Liu Zhenweis Verstand war äußerst scharf; er verstand sofort, was Xiao Ran meinte, und fragte vorsichtig und etwas besorgt: „Chef, meinen Sie, es in einen Komödienfilm umzuwandeln? Das könnte wohl…“
„Eine Verlustgeschichte sein!“, fügte Xiao Ran leise hinzu und vollendete den ungesagten Satz. Jetzt verstand er, warum Filmgesellschaften immer wieder solche mittelmäßigen Filme produzierten – am typischsten war „Thousand Faces“. Denn er befand sich in derselben Situation, nur dass die Emperor Company nicht über sein Gespür verfügte.
„Es ist tatsächlich schade, aber ich bin mir sicher, dass dieser Schauspieler berühmt werden wird!“, sagte Xiao Ran nach kurzem Nachdenken. Eigentlich gab es hier Raum für Kompromisse – es hing davon ab, ob der Regisseur Komödie und tiefgründiges Thema ausbalancieren konnte. „Du musst dich nicht bedauern – ein solches Thema lässt sich auch auf andere Drehbücher anwenden. Am wichtigsten ist, dass wir einen Kompromiss finden können, der sowohl Unterhaltung als auch Kunstwert bietet!“
„Ah?“, war Liu Zhenwei völlig verblüfft. Xiao Rans Anforderungen schienen ihm völlig übertrieben – er glaubte keineswegs, das schaffen zu können. „Chef, ist das nicht zu schwierig?“
„Zu schwierig?“, fragte Xiao Ran überrascht. Er hielt es nicht für besonders schwierig. Doch nach genauerem Überlegen erkannte er, dass es tatsächlich eine sehr schwierige Aufgabe war.

Unterhaltungswert und künstlerische Qualität sind ein Gipfel, den jeder Regisseur anstrebt – doch nur wenige schaffen es, ihn zu erreichen. Ohne Übertreibung: Wer das regelmäßig schafft, ist bereits ein absoluter Meister, ein anerkannter Meister. Wie das Sprichwort sagt: Man kann nicht gleichzeitig Fisch und Bärenpranke haben. Theoretisch gibt es tatsächlich keinen Widerspruch zwischen Unterhaltungswert und künstlerischer Qualität – in der Praxis ist es jedoch äußerst schwierig, dieses Gleichgewicht zu erreichen. In einem reinen Liebesfilm, in den Komödienelemente eingefügt werden, besteht die Wahrscheinlichkeit, dass der Film an Qualität verliert, bei mindestens 99 Prozent; am wahrscheinlichsten ist, dass er völlig unbrauchbar wird. Ein typisches Beispiel dafür ist „Der kleine Drache“. Der Regisseur dieses Films wollte ursprünglich einen bewegenden Liebesfilm drehen. Die Szene im Holzhaus ist der Höhepunkt des Films – doch leider wurden dort viele übertrieben alberne Komödienelemente verwendet, wodurch der Film zu einem totalen Misserfolg wurde. Trotz der außergewöhnlich bewegenden Szenen konnte dies sein trauriges Schicksal nicht verhindern. Gibt es wirklich keine Kompromisslösung? Die Antwort lautet Nein – zumindest für Liu Zhenwei, der kaum Regieerfahrung hat, ist das eine unmögliche Aufgabe, es sei denn, Xu Ke übernimmt die Regie. Xu Ke ist derzeit der einzige, der ein wenig Regiefähigkeiten besitzt – doch auch er legt den Schwerpunkt auf Unterhaltung und erreicht kaum ein echtes Gleichgewicht. Filme, die Kunst und Kommerz wirklich in Einklang bringen, gibt es nur sehr wenige. Xiao Ran, der bereits zweimal Regie geführt hat, erkennt allmählich die Schwierigkeiten dieses Berufs. Seiner Ansicht nach gehört „Der große Boss“ wohl zu den Filmen in den Hongkong-Filmen, die dem wahren Gleichgewicht am nächsten kommen. Dieser Film verarbeitet Action, Liebe, Komödie, Religion und Fantasyelemente hervorragend miteinander und schafft so eine Mischung, die sowohl unterhaltsam als auch künstlerisch wertvoll ist. Xiao Ran bewundert die Regisseure Du Zifeng und Wei Jiahui zutiefst – schade nur, dass dies erst nach fast zwanzig Jahren ein Werk dieser beiden talentierten Regisseure ist. „Da es so ist…“, dachte Xiao Ran nach und erkannte, dass dies unmöglich zu erreichen sei. Um den Star zu fördern, blieb ihm nur eine resignierte Entscheidung: „Wir wählen die Komödie – und zwar so lustig wie möglich. Zeig sie mir, wenn du fertig bist. Dein Thema ist großartig; beim nächsten Film mit Glückselementen können wir es einbauen.“ Liu Zhenwei fühlte sich hilflos – doch es war der Vorschlag seines am meisten bewunderten Drehbuchautors, den er nicht ablehnen konnte. Als er Liu Zhenweis bedrückten Gesichtsausdruck sah, musste Xiao Ran lachen – er hatte Liu Zhenweis Stimmung völlig übersehen. Also versuchte er, ihn zu trösten: „Liu, ich möchte dir etwas sagen: Beim Schreiben eines Drehbuchs geht es darum, innerhalb bestimmter Vorgaben zu kreativ sein – schließlich stellst du selbst diese Vorgaben.“ „Am wichtigsten ist: Auch als Drehbuchautor muss man ernsthafte Werke schreiben, um sich zu beweisen“, fügte Xiao Ran mit einem leichten Lächeln hinzu. Nur wer wirklich lustige Szenen schreiben kann, ist ein Meister – egal ob es um Komödien oder etwas anderes geht; wenn man eine bestimmte Qualität erreicht, ist das ein Zeichen von Fähigkeit.

„Danke für Ihre Anleitung – ich glaube, ich verstehe jetzt!“ Liu Zhenweis Unmut war wie vom starken Wind weggefegt; nur die Freude über Xiao Rans Ratschläge blieb zurück. Tatsächlich war das Drehbuch, das er geschrieben hatte, stark von Xiao Rans „Der Gott des Glücks“ beeinflusst worden, weshalb er sich bemüht hatte, daraus ein ernstes Drama zu machen. Er wollte sogar bei den Dreharbeiten dasselbe Filmmaterial wie Xiao Ran bei „Der Gott des Glücks“ verwenden, um denselben bedrückenden Effekt zu erzielen.

In der folgenden Zeit unterhielt sich Xiao Ran eine Weile mit Liu Zhenwei über Regiefragen. So lernte Xiao Ran heimlich viele der von Liu Zhenwei bevorzugten kreativen Konzepte sowie seine relativ konzeptuellen Regietechniken – da er nicht praktisch arbeitete, waren diese natürlich sehr konzeptuell.

Das war es, was Xiao Ran vorhatte: Er musste nicht bei Onkel Zhan Musik lernen oder Fotografie erlernen, aber als Regisseur musste er seine Fähigkeiten verbessern. Ohne eigenen Stil konnte ein Regisseur kaum als erstklassig gelten – das galt allgemein als selbstverständlich.

Xiao Ran wollte nicht sein Leben lang ungebildet bleiben. Zudem wuchs sein Interesse an der Regie immer mehr, denn er hatte verstanden, dass ein Regisseur bei der Inszenierung eines Films im Grunde wie Gott handelt: Er steuert alles, um den gewünschten Effekt zu erzielen, und beeinflusst die Gefühle der Menschen.

In dieser Zeit lernte er sehr bescheiden von jedem Regisseur, den er kannte. Zusammen mit seinem eigenen Wissen hielt er seine Regiefähigkeiten für durchaus gut. Was sein kreatives Konzept anging, war er tatsächlich nicht schlecht – das Problem lag in den konkreten Fähigkeiten bei den Dreharbeiten. Diesen Mangel versuchte Xiao Ran durch Anstrengung allmählich auszugleichen.

Er wollte sogar Wang Jiawei um Rat fragen – natürlich nicht darüber, wie man einen Film extrem langsam dreht, sondern wie man ein scharfes Auge für Kostüm und Fotografie entwickelt. Kurz gesagt: Alle talentierten Regisseure waren seine Ansprechpartner.

Zwei Tage später fand die Vorpremiere von „Gefängnisstürme“ statt. Xiao Ran hatte zuvor einen Rohschnitt gesehen (nicht einen Pornofilm, sondern einen noch ungeschnittenen Film) und fand, dass der Effekt nicht viel anders war als das, was er bereits gesehen hatte. Dennoch wollte er den Film im Kino noch einmal anschauen – nicht nur, weil dieser Film den zweiten Erfolg der Phantom Company bedeutete, sondern auch, weil er ihn noch einmal genießen wollte.

Er konnte den Moment nicht vergessen, in dem Fa Ge im Sonnenlicht die Erhu spielte und fröhlich sang, und erst recht nicht Fa Ges großartige Leistung am Ende des Films. Ehrlich gesagt bewunderte Xiao Ran, der allmählich die Regietechniken verstand, sehr, wie Lin Lingdong eine bedrückende Atmosphäre im Film schuf.

Das war keine leichte Aufgabe – der ganze Film musste bedrückend sein, sodass den Zuschauern das Herz schwer wurde. Erst am Ende kam ein Höhepunkt, eine große Explosion, die es allen Zuschauern ermöglichte, all ihren Frust loszuwerden. Das war eine sehr raffinierte Technik, die große Kontrolle erforderte – etwas, was Xiao Ran derzeit noch lange nicht erreichen konnte.

Dieses Mal ging Xiao Ran jedoch heimlich allein, ohne sogar Lin Qingxia mitzunehmen. Er fühlte, dass die einzigen Dinge, die ihn noch mit seinem „Traumleben“ verbanden, diese Filme waren – dieser Moment gehörte ganz ihm.

In diesem Kino gab es zwar keinen Regisseur oder so, aber das Publikum spendete trotzdem tosenden Beifall. Xiao Ran war leicht gerührt – er fand, dass das heutige Publikum eigentlich sehr leicht zufriedenzustellen sei. Wenn „Gefängnisstürme“ zwanzig Jahre später veröffentlicht worden wäre, hätte Xiao Ran sogar darauf gewettet, dass die Einnahmen niemals zehn Millionen überschreiten würden.
Gerade wegen der Unanspruchsvollkeit des heutigen Publikums entstanden viele Klassiker, die sowohl unterhaltsam als auch künstlerisch wertvoll sind – Klassiker, die Xiao Ran in seiner Jugend heimlich eine Zigarette anzünden ließen und ihn in dem dunklen Kino entweder glücklich oder tief bewegt machten.
Gleichzeitig in Kaohsiung auf Taiwan belehrte Wang Minggui Wang Yang, der versuchte, heimlich wegzulaufen, um Spaß zu haben: „Willst du etwa sterben? Bleib brav zu Hause und geh nirgendwohin!“
Wang Yang sah sehr gekränkt aus. Für ihn war das hier schließlich Kaohsiung und nicht Taipeh – warum sollte er Angst haben? Natürlich wusste er nicht, dass Wang Minggui keine Angst vor Lin Guiyun hatte, sondern vor Xiao Ran. Als er den Zustand seines Sohnes sah, seufzte Wang Minggui tief – er verstand wirklich nicht, wie Xiao Ran an jenem Tag entkommen konnte, und noch dazu mit solch überlegenen Gegnern.
Allerdings kursierten in Hongkongs Unterweltgerüchte, dass dieser äußerst fähige Gegner ein Handlanger von Xiao Ran sei – Wang Minggui wagte es nicht, das zu bezweifeln; die vier unglücklichen Kerle waren schließlich ein guter Beweis dafür. Er schüttelte den Kopf und zog seinen Sohn auf das Sofa: „Wang Yang, geh in Zukunft nicht einfach so raus – zumindest nicht, bevor du von Bodyguards geschützt wirst.“
„Warum? Hier ist doch Kaohsiung, nicht Taipeh“, rief Wang Yang sofort verärgert. „Hast du etwa Angst, dass Lin Guiyuns Leute kommen? Ich habe keine Angst!“
Wang Minggui schüttelte den Kopf und sagte langsam: „Es geht nicht um Lin Guiyun – ich mache mir Sorgen, dass Xiao Ran irgendeinen hinterhältigen Trick anwenden könnte. Erinnerst du dich an das Mal, als er zur Polizeistation gebracht wurde? Er hat uns doch gesehen, aber es abgestritten. Ich glaube, er wollte uns damit sagen, dass Unterweltangelegenheiten nach den Regeln der Unterwelt gelöst werden müssen.“
„Dann braucht man erst recht keine Angst zu haben!“, sagte Wang Yang. Manchmal war er tatsächlich ziemlich dumm – allerdings nur, wenn er schlecht gelaunt war: „Das hier ist Taiwan – warum sollten wir uns vor einem Hongkonger fürchten, der es wagt, uns etwas anzutun?“
Wang Minggui seufzte tief. Wenn Wang Yang wütend war, war er immer zu impulsiv – sonst hätte er beim letzten Mal nicht den Fehler gemacht, Leute zu schicken, um Xiao Ran zu ermorden. Ehrlich gesagt, wäre er ohne Wang Yangs dringenden Wunsch überhaupt nicht an die Entführungsgeschichte herangegangen – schließlich war er im Grunde ein interessenorientierter Geschäftsmann und kein Gangster.
Doch Wang Yang hatte tatsächlich etwas von einem Gangster an sich. Wang Minggui schüttelte hilflos den Kopf und erklärte: „Denk nicht, dass nichts passieren kann. Beim letzten Mal hat Xiao Ran absichtlich verhindert, dass die legitimen Kräfte ermitteln konnten – sonst wären wir aufgrund von Lin Qingxias Einfluss sicher in großen Schwierigkeiten gewesen. Wenn Xiao Ran einen seiner Handlanger schicken würde, um uns zu ermorden, hätten wir kaum eine Chance zu überleben!“
Allein der Gedanke daran ließ Wang Minggui schwitzen. Beim letzten Mal hatte die Polizei ihm Fotos vom Tatort der getöteten Entführer gezeigt. Ehrlich gesagt, wenn nicht alle gewusst hätten, dass es entweder Xiao Ran oder einer seiner Handlanger war, hätte die Polizei sicher an Profikiller gedacht.

Denn dieser Kerl war äußerst skrupellos – eher schnell, präzise und gnadenlos, immer mit Treffern auf die lebenswichtigen Stellen. Nach der sorgfältigen Untersuchung der Tatstelle durch die Polizei geht man davon aus, dass der Mörder plötzlich aufgetaucht ist und in nur etwa zehn Sekunden vier Entführer getötet hat.
Das ist wirklich ein äußerst ernstes Problem – wer auch immer versuchen würde, Xiao Ran anzugreifen, müsste sorgfältig abwägen, ob er über die nötige Kraft verfügt, um es mit diesem Geheimnisvollen aufzunehmen. Wang Minggui hatte noch nicht daran gedacht, sein Leben aufs Spiel zu setzen, verstand aber auch nicht, warum Xiao Ran ihn nicht angegriffen hatte.
Nach kurzem Nachdenken warnte er seinen Sohn streng: „Wang Yang, hör zu: Geh auf keinen Fall raus und stell Probleme her. Im Moment haben die Leute von Lin Guiyun sowie die Leute der Zhulian-Bande bereits viele unserer Verbündeten ausgeschaltet – jetzt traut sich kaum noch jemand, uns zu helfen. Wenn du weiterhin Unfug machst, kann ich dich nicht mehr beschützen!“
Während er sprach, kam plötzlich ein Diener herein und sagte, jemand wolle ihn besuchen. Wang Minggui war etwas verwirrt, rief aber vorsichtshalber zwei Bodyguards mit Waffenscheinen dazu, um gemeinsam mit ihm den Besucher zu treffen. Der Besucher wirkte sehr geschäftsmäßig und lächelte, als er Wang Minggui sah: „Herr Wang, mein Chef bittet Sie um ein Gespräch!“
„Wer ist Ihr Chef?“, fragte Wang Minggui verständnislos. Er hatte nicht erwartet, dass der Besucher so offen seine Absichten offenbaren würde: „Warum sollte ich ihn treffen? Was bringt mir das? Und wer sind Sie?“
„Ich bin nur eine kleine Figur, nicht wichtig – aber mein Chef ist für Sie sehr wichtig!“, sagte der Besucher selbstsicher lächelnd. „Ihr habt einen gemeinsamen Feind – ich denke, Sie werden ihn sicher gerne sehen. Ich habe vergessen, es Ihnen zu sagen: Mein Chef heißt Fang Ruohai!“
Fang Ruohai? Das klingt bekannt! Wang Minguis Gehirn arbeitete rasch, und bald zeigte sich Freude auf seinem Gesicht – denn er erinnerte sich: Fang Ruohai war der Bruder der Hauptfigur in dem Skandal um eine Hochzeit, der vor kurzem Südostasien erschüttert hatte…
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