Kapitel 16: Eine Reise ohne Fesseln

Tatsächlich hatte Xiao Ran seine ganze Energie stets darauf verwendet, eine Karriere aufzubauen, eine Filmgesellschaft zu gründen, um die Hongkong-Filme zu führen und ihnen neues Leben einzuhauchen. Doch letztendlich übersehene er etwas sehr Wichtiges: Abgesehen von seinen eigenen Vorteilen besaß er nichts anderes.
Um es etwas härter auszudrücken: Xiao Ran war zu träumerisch. Er hatte gerade erst im Filmgeschäft Fuß gefasst und noch keine Bekanntheit erlangt – warum also eine Firma gründen? Zudem begann er bereits, ohne überhaupt eine Firma zu haben, darüber nachzudenken, wie es in der Zukunft aussehen könnte, was ihn natürlich zutiefst verwirrte.
Einfach ausgedrückt: Seine Ziele waren viel zu groß, und im Moment hatte er nicht die Voraussetzungen, um sie zu erreichen. Es entstand natürlich ein großer Kontrast sowie ein Gefühl der Enttäuschung. Genauso wie man nicht über Nacht fett wird, musste er erst etwas anderes tun, um Kapital anzusammeln.
Tatsächlich war Xiao Rans Idee, Schauspieler oder Regisseur zu werden, als er in diese Ära kam, durchaus gut – zumindest realistisch und nicht illusorisch. In dieser Zeit hatten nur die reichen Großunternehmer, berühmte Regisseure oder Schauspieler wie der Komödiemeister Xu Guanwen echten Einfluss.
Was bedeutete schon ein kleiner Drehbuchautor? Warum sollte er eine Firma gründen? Er hatte weder Geld noch Macht – warum sollten andere Schauspieler und Regisseure mit ihm durchdrehen? Nachdem er all das verstanden hatte, beruhigten sich seine bisher unruhigen Gefühle endlich.
Was sollte er nun tun? Xiao Ran hatte bereits einen groben Plan: Zuerst wollte er als Drehbuchautor erfolgreich sein und anschließend nach Gelegenheiten als Regisseur suchen. Sobald er Investitionen fände, könnte er einen wirklich hervorragenden Film drehen. Das war sein Vorteil – ein unwiderstehlicher Vorteil. Natürlich könnte er zwischendurch auch als Schauspieler arbeiten, um seinen Drang nach Schauspielerei zu stillen.
Sobald er Regisseur werden könnte, würden die folgenden Schritte einfacher werden. Er müsste nur weiter Filme drehen, erfolgreiche Filme und preisgekrönte Filme, um in der Branche Bekanntheit zu erlangen und die notwendigen Kontakte zu knüpfen. Wenn seine Bekanntheit ein bestimmtes Niveau erreicht hätte, wäre es nur noch logisch, eine Firma zu gründen.
Wo sollte er anfangen? Xiao Ran lag im Bett, starrte an die Decke und dachte lange nach. Es wäre möglich, sich in der New Art City durchzusetzen – doch diese konzentrierte sich hauptsächlich auf Komödien, sodass es dort kaum Raum für weitere Entwicklung gab. Xu Kes Filmstudio wäre ein guter Ort – doch Xiao Ran wusste, dass Xu Ke in der Filmarbeit äußerst willkürlich handelte. Viele Regisseure und Schauspieler, die mit ihm zusammengearbeitet hatten, wollten nicht mehr mit ihm zusammenarbeiten.
So wie bei „Smiling, Proud, and Unyielding“, dessen ursprünglicher Regisseur der Meister Hu Jinquan war. Doch der Film wurde nur zur Hälfte fertiggestellt – Xu Ke, als Produzent, mischte sich so stark ein, dass Hu Jinquan wütend die Crew verließ und nicht mehr weiterdrehen wollte. Der Film, den man später sah, wurde größtenteils von Xu Ke fertiggestellt. Auch Li Lianjie, den Xu Ke berühmt gemacht hatte, wollte später nicht mehr mit ihm zusammenarbeiten – schlicht weil Xu Ke bei der Filmarbeit äußerst autoritär war.
Tatsächlich hatte die New Art City seit ihrer Gründung ein System, das weltweit einzigartig war – das Produzentensystem! Auf den Drehorten war es nicht der Regisseur, sondern der Produzent, der tatsächlich die Regieaufgaben ausüben konnte. Man könnte zwar nicht sagen, der Regisseur würde zum Marionettenregisseur, aber seine Handlungsmöglichkeiten waren tatsächlich sehr begrenzt.

Xiao Ran erinnerte sich daran, dass Huang Baiming, einer der drei Großmächte von Xinyi City, in Zukunft einen langen Artikel schrieb, um das glorreiche Jahrzehnt von Xinyi City zu gedenken. In diesem Artikel wurde erwähnt, dass bei einer Dreharbeiten ein Regisseur immer wieder gegen das Drehbuch handelte; daraufhin entließ die Führung von Xinyi City ihn wütend und setzte Lin Lingdong ein, um die Leitung zu übernehmen.
Xiao Ran war kein Dummkopf – unter einem solchen Produzentensystem wusste er natürlich, dass er, egal wie talentiert er auch sein mochte, keine Tricks anwenden konnte. Er musste wissen, dass viele Regisseure dadurch in Schwierigkeiten geraten waren.
Ob es möglich sei, vor dem Eintreten der 90er Jahre Ruhm und Kapital anzuhäufen, wusste Xiao Ran – das war sicherlich nicht etwas, worüber er jetzt nachdenken konnte. Er sollte lieber darüber nachdenken, wie er noch höher und weiter kommen konnte, anstatt sich von Illusionen leiten zu lassen.
Eine Woche später kontaktierte Xiao Ran Wei Jiahui, der zufällig Zeit hatte; er wollte TVB besuchen. Im TVB-Gebäude fand er schnell Wei Jiahui, der in seinem Büro arbeitete, und auch You Zhi war anwesend – er wollte diesen lange nicht gesehenen Freund wiedersehen.
„Wo möchtest du hingehen?“, fragte Wei Jiahui lächelnd. „Das TVB-Gebäude ist ziemlich groß, und es gibt viele Produktionsteams!“
Wei Jiahuis Büro war tatsächlich nicht klein – vermutlich wurde er bei TVB sehr geschätzt, kein Wunder also, dass er erst in den 90er Jahren in die Filmbranche einstieg. Kaum hatte Xiao Ran diesen Gedanken, kam ihm fast in rasender Geschwindigkeit ein Schauspieler in den Sinn – ein echter Schauspieler!
Zhou Xingchi! Bei dem Gedanken an ihn verspürte Xiao Ran eine unbeschreibliche Aufregung. Das war wirklich ein genialer Schauspieler – und außerdem ein hervorragender Regisseur. Wenn er schon im TVB-Gebäude war, konnte er es nicht ertragen, ihn nicht zu treffen.
Er war sich sicher: Wenn sein Gedächtnis nicht nachgelassen hatte, dann moderierte Zhou Xingchi gerade die Sendung im 430-Shuttle – jenem Shuttle, in dem Zhou Xingchi in „Prank Experts“ vom Strom getroffen wurde und laut sang: „In den Himmel fliegen, in den Himmel fliegen, kleines Shuttle!“
Man sollte Kinderprogramme jedoch keineswegs unterschätzen – unter den Moderatoren dort waren bereits Lan Jieying, Liang Chaowei, Zhu Ying, Zheng Yijian und Zeng Huaiqian. Das waren alle berühmte Persönlichkeiten dieser Epoche oder der Zukunft – natürlich waren Zhou Xingchi und Liang Chaowei die berühmtesten.
„Können wir erst mal das 430-Shuttle besichtigen?“, fragte Xiao Ran mit einem geheimnisvollen Lächeln, das bei Wei Jiahui und You Zhi ein seltsames Gefühl hervorrief. Xiao Ran trat ungeduldig ein paar Schritte vor – dann erinnerte er sich daran, dass er sich nicht auskannte, und lachte verlegen: „Äh, ihr solltet mir wohl den Weg zeigen!“
„Haha!“, lachte Wei Jiahui sofort, und auch You Zhi amüsierte sich über Xiao Rans Verhalten und lachte mit. Nachdem Wei Jiahui gelacht hatte, stellte er schließlich die Frage: „Du hast die Sendung im 430-Shuttle gesehen? Unwahrscheinlich – das ist doch ein Kinderprogramm!“
Während er das sagte, blickte er Xiao Ran spöttisch an. Xiao Ran klopfte verärgert auf seinen Kopf – er hatte es wohl zu offensichtlich gemacht. Wei Jiahui und You Zhi führten ihn scherzhaft in die dritte Sendestudiohalle im achten Stock. In diesem Moment war das riesige Studio völlig leer – erst da erinnerte sich Xiao Ran daran, dass es offensichtlich nicht die Zeit für eine Sendung war.

„Dieses Mal bist du wirklich an den richtigen Ort gekommen!“ Obwohl Wei Jiahui tatsächlich mehr Filme mochte, betrachtete er das Fernsehen weiterhin als seine Hauptsache. Stolz stellte er Xiao Ran vor: „Die berühmteste, beste und zugleich repräsentativste Fernsehanstalt auf dem Wutai-Berg ist zweifellos TVB!“
„Wutai-Berg?“ Xiao Ran konnte TVB überhaupt nicht mit dem Wutai-Berg in Verbindung bringen. Er blinzelte und fragte: „Was meinst du damit?“
„Der Wutai-Berg ist die Radiostation!“, sagten You Zhi und Wei Jiahui mit einem schelmischen Lächeln und machten sich über Xiao Ran lustig, weil er das nicht einmal wusste. „Auf der Radiostation gibt es fünf Fernsehsender: Radio Hongkong, Commercial Radio, TVB, Asia Television und ATV – deshalb wird es Wutai-Berg genannt! Ich frage mich, ob du wirklich aus Hongkong bist, wenn du nicht einmal den Wutai-Berg kennst!“
Xiao Ran lachte verlegen und kratzte sich mit der rechten Hand am Kopf, um seine Verlegenheit zu verbergen. Nachdem Wei Jiahui mit seinen Späßen aufgehört hatte, fragte er: „Was machst du hier?“
„Ich bin sehr an der Moderatorin dieser Sendung interessiert! Deshalb bin ich einfach mal vorbeigekommen, um nachzusehen!“, sagte Xiao Ran mit erhobenen Schultern und ausgestreckten Händen und fügte leise hinzu: „Da sie nicht da ist, lassen wir es eben! Lass uns woanders hingehen!“
„Willst du Xing Zai treffen?“, fragte Wei Jiahui, als würde er Zhou Xingchi auch kennen. Nach kurzem Nachdenken sagte er: „Er ist wahrscheinlich gerade auf dem Drehgelände in Qing Shui Wan. Wenn du Interesse hast, kannst du später dorthin gehen! Ich habe heute sowieso Zeit!“
Nachdem sie ein paar Runden gedreht hatten und einige Leute kennengelernt hatten, hatte Xiao Ran jedoch keine Lust mehr. Er hatte niemanden getroffen, den er sehen wollte – wie sollte er da noch Begeisterung zeigen? Nachdem sie das TVB-Gebäude besichtigt hatten, machten sie sich gemeinsam auf den Weg nach Qing Shui Wan.
Das zukünftige Qing Shui Wan mochte zwar nicht so wohlhabend sein wie Sai Kung, aber viele Reiche kauften hier Immobilien und Villen. Zudem hatte es einen wunderschönen Meerblick. Unterwegs erklärten Wei Jiahui und You Zhi Xiao Ran etwas über das Drehgelände in Qing Shui Wan.
Das Drehgelände in Qing Shui Wan war einer der beiden großen Drehorte in Hongkong – der andere war das Shaw Studios in Fu Shan Road. Im Gegensatz zu Shaw Studios wurde das Drehgelände in Qing Shui Wan aufgrund der bewussten Kürzung der Filminvestitionen durch Shaw in den letzten Jahren allmählich zum Hauptdrehort für Fernsehserien. Als Xiao Ran das hörte, verstand er: Hier hieß es nicht mehr „Fernsehstadt“, sondern nachdem Shaw 1987 vollständig aus der Filmindustrie ausgestiegen war, entwickelte es sich allmählich zur Basis von TVB.
Die Filmproduktion heute ist anders als in der Zukunft – in der Zukunft werden die meisten Filme in der Realität gedreht. Heute werden die meisten Filme in Innenkulissen oder an Orten wie großen Drehstätten produziert. Einfach ausgedrückt: Die Kulissen in den Filmen der 1980er Jahre waren meist künstlich geschaffen.
Wenn man in die 1950er und 1960er Jahre zurückblickt, war die Filmproduktion noch interessanter. Damals war das Filmdrehen eine äußerst einfache, aber dennoch nicht einfache Angelegenheit. Einfach war vor allem die Drehtechnik sowie die Kulissen – sie waren so primitiv, dass wir es uns kaum vorstellen können.

In jenen Jahren wurde ein Film meist im Innenraum gedreht, wobei eine handgezeichnete Kulisse als Set diente. Interessanterweise galt es zu jener Zeit bereits als großer Aufwand, wenn ein Film eine Woche in Anspruch nahm. Im Vergleich dazu dauerte es später in Hollywood oft ein bis zwei Jahre – ein himmelweiter Unterschied.
Doch gerade die mangelnden Technologien und Requisiten machten die Filmarbeit besonders schwierig. Trotz dieser Herausforderungen gelang es Hongkong damals, klassische Kantonischsprachige Filme hervorzubringen, die bis heute berühmt sind – was wirklich bemerkenswert ist.
Nach diesen Erklärungen von Wei Jiahui und You Zhi hatte Xiao Ran das Gefühl, viel gelernt zu haben. Allerdings beschränkte sich sein Wissen vor den Achtzigern auf Bruce Lee sowie die über hundert Folgen umfassende „Wong Fei-hung“-Reihe. Natürlich handelt es sich hierbei nicht um den Wong Fei-hung von Lee Lian-je – das darf auf keinen Fall falsch verstanden werden.
Natürlich nutzte nicht nur Shaw Brothers den riesigen Drehort in Clear Water Bay. Einige kleinere Filmgesellschaften verfügten nicht über genügend finanzielle Mittel, um einen solch großen Drehort zu errichten, und waren auch nicht so anspruchsvoll was die Kulissen angeht wie einige kleinere Firmen. Deshalb kamen manchmal auch andere zum Drehen hierher – natürlich musste immer Miete gezahlt werden.
Als sie direkt in das Verwaltungsgebäude des Drehorts gingen, zeigte Wei Jiahui einen bedauernden Ausdruck: „Schade, das Unternehmen hat beschlossen, sich nun vom Filmgeschäft zurückzuziehen. Es ist wirklich schade, dass ein so großer Ort nur für die Produktion von Fernsehserien genutzt wird!“
Xiao Ran lächelte leicht – das war unvermeidlich. Nach seinem Wissen über die Geschichte musste Shaw Brothers 1987 den Rückzug aus der Filmbranche bekannt geben; danach herrschte ein Dreikampf zwischenJiahe (Jiahe), Neustadt und Deppa. Denn egal aus welcher Perspektive man es betrachtete, es ging nicht nur um technische Unterschiede zwischen Shaw Brothers und den anderen drei großen Firmen, sondern auch um starre Strukturen – es gab einfach keinen Wettbewerb.
Doch man könnte nicht sagen, dass ein so großer Drehort verschwendet wird. Xiao Ran wusste, dass Shaw Brothers Film Company bereits 1988, ein Jahr nach der Einstellung der Produktion, zusammen mit Television Broadcasts Limited (also TVB) die Metropolitan Film Company gründete. Allerdings unternahm diese Metropolitan in den Achtzigern kaum etwas Bedeutendes und erst Anfang der Neunzigerjahre konnte sie ihren großen KonkurrentenJiahe (Jiahe) übertrumpfen und große Erfolge feiern.
(Namen werden später bereitgestellt.)